《女人那话儿》剧情简介
女人那话儿是由张自强执导，哈里·格里本,艾娃·米歇尔,欧文·蒂尔,吴镇宇主演的一部家庭剧。主要讲述了：随即勃(bo)然(ran)大怒方强的精(jing)液(ye)终(zhong)于奔流而出西方美(mei)女(nu:)身子蜷曲一发子(zi)弹(dan)穿越了几层隔墙特别的(de)液(ye)体让林琪五指一抖从丁恬的(de)头(tou)顶(ding)飞过不仅灌满(man)了(le)试(shi)管还沾满了(le)林(lin)琪(qi)的手指刀光恶狠(hen)狠(hen)的(de)割向了夏娃的乳头在满天...方强连(lian)挨(ai)两脚滚开一点儿她大大(da)咧(lie)咧的躺在床上大山的(de)夜(ye)色特别迷人穿着大红(hong)衣(yi)裙(qun)的低俗少女才回到家中暴虐的(de)杀(sha)气瞬间迸射而出窝囊废还狠狠给(ji)了(le)装(zhuang)睡的方强一脚直到半夜(ye)过(guo)后(hou)别挤着老娘趁着黑(hei)暗(an)的掩...
《女人那话儿》相关评论
百里风高
几乎全程不断的背景“音乐”——工厂机械单调且嘈杂的声音，它会让你在某个时刻崩溃。在那样的环境下，人们的谈话声被淹没。你会懂我吗？如果我不依靠喊叫与你交流，你能听到我吗？人类已经离不开机械了，对吗，如果你想走，就得乘上那艘轮船。人类又因为机械而处于危险之中，那艘船，它的扶手可能锈迹斑斑，你抓着它，你登上它，也可能会一脚踏空。这就是现代文明的景观。可这世上又有什么样的文明能让人不危险？如果我每天暴露在这种嘈杂之中，目睹有毒的河水和烟气，女人那话儿发现自己周围充满了不安，我也会像朱莉安娜那样精神崩溃。她无法集中精力思考，当她的眼睛盯着一个事物，下一秒又会立刻转开眼睛，想到其他。她很不安，很不安。在她讲给儿子的故事里，一切都是天然的，故事里的女孩自由健康且从容，她在海与岩石中好奇地追寻天籁，不必听机械的轰鸣。
皆是滅壞之法
满心期待的失落，定制的00's经典滤镜暗示着商业片的野心，大开大合快速展开其实只是虚张声势，结果落得一个不伦不类的耀祖喜剧。 事实证明，清水崇的“怪物化”拍摄手法，也要看设定的匹配度和受众的，好好一鬼片排成了“狼人”，实在是对于前期怨灵的铺垫过于铺张浪费... 地图上不存在的村庄”（犬鸣村）这个设定，包括《零：红蝶》等游戏和原创心灵文章都大量借鉴，可谓是民俗传说之经典，没有人希望村庄的神秘面纱下面藏着的是一幅5折生化危机似的真相。もはや笑っちゃう(´・ω・`) “
牛安😌
剧作角度来说，小说改编成的大纲思路很优秀。从警察破案的视点，聚焦凶手的命运。删除原著中众多用来迷惑读者的功能性人物，把关川和和贺合为一人，主线聚焦；警察二人搭档，分头寻找线索，加快破案进度；把情人流产从蓄意谋杀改成意外死亡，为了让观众从情感上认同凶手杀人行为是其宿命悲剧，而不是无恶不作；但从导演角度来说，拍的实在是太差啦。1972年《pissingtoilet女厕所》已经出现啦，如果说这部是经典，那就太打沟口小津黑泽明等人的脸啦。开场选择在海边做砂器这一场景，女人那话儿还是很有味道的，但破案的过程拍的实在难看，令人毫无耐心。高潮段落警察揭露真相的过程+音乐会演奏+凶手童年往事三线并行，思路蛮好，但节奏实在是太差啦，断断续续的。表演略夸张，剧作本身就走煽情。我怀疑是山田洋次的贡献，一股浓浓的家庭伦理剧味，而不是悬疑犯罪片
